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[教堂盛宴4] 巴哈的威瑪時期作品
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更新日期:2009-04-08
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.jpg) 德國萊比錫公園內的巴哈雕像
轉往威瑪的遷移對巴哈來說，是一生中的重大轉捩點。不只在薪俸上增為兩倍，他的身份也從二流教堂的管風琴師提升為宮廷小教堂的風琴師，這意味著向上帝更大的光榮之前進。巴哈不僅在這時期認識更多的重要作曲家，例如泰雷曼等人；他也擴展了音樂上的視野，例如接觸到義大利那種明快強烈的風格。
在威瑪時期，巴哈創作了大部分的管風琴作品。一個重要的原因是，在科登和萊比錫的時期，巴哈的身份並不是真正的管風琴師，他的主要職責是寫作教堂所需的樂曲或清唱劇，但巴哈實際上是名技巧純熟高超的管風琴演奏家。根據巴哈的訃聞，巴哈是在訪問公爵並有機會讓執政的公爵聆賞其演奏後，即受邀至威瑪工作，進而也引發巴哈更欲探索他在管風琴上如何將其才能發揮至極的結果。
可想而知，巴哈在此時期的管風琴作品範圍是相當廣泛的，從《管風琴小曲集》到許多的「前奏曲與賦格」，從許多小曲、協奏曲、三重奏鳴曲到著名的帕斯卡舞曲，種類琳瑯滿目。這些作品不僅優秀，而且在作曲技法上也都有所創新。巴哈創作了大量的五聲部的管風琴曲，這比以往任一時期的聖詠曲都更為精緻而複雜。這些事實都實際說明了巴哈對他自己在管風琴領域上潛能探索的空前成功。
本次試聽曲目為巴哈著名的六首三重奏鳴曲中的第1號(BWV525)第1樂章片段：
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